Reseña: Los 40 radikales, música contestataria vasca

 

(Galde 21 primavera/2018). Santiago Burutxaga.
Los 40 Radikales, un recorrido por el tiempo de la música contestataria vasca. Los 80 fueron años ásperos en el País Vasco. Años de barricadas y de tiros en la nuca. Las reconversiones y el cierre de las industrias que habían sido emblemáticas arrojaban a miles de trabajadores al desempleo al tiempo que la naciente democracia pugnaba por estabilizarse entre sobresaltos golpistas. No era el paraíso soñado y la heroína ejercía su fascinación destructiva en muchos jóvenes de barriada desencantados que vivían su aquí y ahora sin mejores perspectivas de futuro. La música punk supo interpretar ese vacío nihilista. Su estética extravagante y provocativa, su desprecio antisistema, se convirtieron en una bandera para sectores significativos de la juventud vasca de esos años. Pero esto no ocurrió de un día para otro.

David Mota analiza en su libro Los 40 Radikales el proceso de construcción y posterior declive de lo que se conoció como el Rock Radical Vasco (RRV). Un proceso en el que el Punk marginal y bronco de barriada se fue convirtiendo progresivamente en Rock euskaldun urbano, reivindicativo y politizado. Este cambio se produjo fundamentalmente de la mano de Herri Batasuna y de Jarrai, su rama juvenil. Esta última organización se autocriticaba a comienzos de los 80 por haber desatendido a sectores “marginales” de la juventud, a los que había considerado ajenos a la realidad nacional vasca, tipificándolos como pasotas, punkarras, rockeros y drogadictos. Es decir, una música, una estética y una filosofía de vida ajenas a los valores de la supuesta verdadera cultura vasca. HB pondrá en ese momento su poderosa maquinaria organizativa al servicio de una operación político-cultural consistente no solo en recuperar a esas ovejas negras perdidas, sino en redimirlas convirtiendo su música en uno de los ejes centrales de su apuesta cultural.

Nace así la etiqueta RRV, una simbiosis entre el radicalismo político y la escena musical contestataria. En poco tiempo, el apoyo de las radios libres, la prensa afín, nuevos sellos editoriales, las comisiones de fiestas y los conciertos organizados por los movimientos abertzales (Campaña Martxa eta Borroka), harán del RRV la genuina música de la juventud vasca, hasta entonces capitaneada por los cantautores y otras músicas de raíz tradicional. Lo underground se reivindica y pasa a ser patriótico. Siguiendo el relato del autor, no todo el rock era HB, ni todos los grupos aceptaron de la misma manera esa apropiación de sus banderas por parte de la política. Unos compartían las ideas o se beneficiaban de ellas, mientras que otros prefirieron mantener su independencia y seguir disparando con sus guitarras contra todo y contra todos, aún a riesgo de quedar desubicados en la nueva línea contracultural correcta trazada, que aseguraba prestigio, apoyo y sustento. En la década siguiente, cumplida su misión, el underground indomable volverá a sus catacumbas, dando paso a otras músicas más festivas. Con el tiempo, incluso cantar en inglés dejará de ser cosa de pijos.

David Mota (Bilbao, 1985), doctor en Historia cCntemporánea, hace uso de sus dotes de investigador para situar en el contexto político un movimiento que fue mucho más allá de lo musical y que él no pudo conocer por su edad. Pero el retrato social que dibuja no se limita a las bandas vascas. En paralelo al RRV, la movida madrileña también es objeto de análisis crítico como otra forma de instrumentalización política de la cultura, ésta mucho más light y encaminada a mostrar al mundo la cara amable y desenfadada de la España progresista.

Un extenso último capítulo de Los 40 Radikales está dedicado a relatar la facilidad con que el rock crítico irrita a los sectores sociales más conservadores y acaba en los tribunales. El tema no podía ser de mayor actualidad, aunque en el libro puede verse que no es nuevo. Arranca con el escándalo en 1983 de la aparición de Las Vulpes en Televisión Española cantando “Me gusta ser una zorra” y finaliza con los penúltimos casos de judicialización de expresiones de protesta que, gusten o no, tienen derecho a ser expresadas, como acaba de dictaminar el TEDH de Estrasburgo.

En resumen, un libro muy recomendable, incluso para quienes no se interesan por la música rock.

Categorized | Cultura, Libros

Protagonistas

Pedro Miguel Etxenike
Marta Cabezas
Tomás Arrieta
Maixabel Lasa
Carlos Berzosa
Esteban Beltrán
Lurdes Imaz
Garbiñe Biurrun
Javier Moreno Luzón
Koldo Martinez
Tomás García Azcárate
Lourdes Oñederra
Mikel Reparaz
Virginijus Sinkevicius
Laia Serra
Gerardo Pisarello
Daniel Raventos
Daniel Innerarity
Yayo Herrero
María Eugenia Rodríguez Palop
Carlos Juárez
Helena Taberna
Pablo J. Martínez Osés
Koldo Unceta
Xabier Aierdi
Aitzpea Goenaga
Javier de Lucas
Ander Bergara
Garbiñe Biurrun
Pedro Santisteve
Marina Garcés
Carod Rovira
María Silvestre
Joao Pedro Stédile
Enrique Villareal "El Drogas"
José Luis Rodríguez García
Adela Asúa
Xabier Rubert de Ventós
Catarina Martins
Iñaki Gabilondo
Alberto Acosta
Victoria Camps
Lluís Torrens
Mario Rodríguez Vargas
Mikel Aizpuru
Marta Macho Stadler
Ramón Sáez Valcárcel
Frédéric Lordon
Xabier Vence
Carmen Gisasola
Paco Etxeberria
Cristina Narbona
Juan Calparsoro
Joaquim Bosch
Idoia Estornés
Iñigo Lamarca
Tarana Karim
Txema Urkijo
Dolores Juliano
Yayo Herrero
José Ignacio Lacasta
Gurutz Jáuregui
Silvia Gil
Ramón Barea
Daniel Cohn-Benditt
Ada Colau
José Manuel Naredo
Anna Freixas
Carlos Beristain
Carlos Berzosa
Manuela Carmena
Gloria Flórez Schneider
Paco Etxeberria
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Aitzpea Goenaga
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Pedro Santisteve
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María Silvestre
Joao Pedro Stédile
Enrique Villareal "El Drogas"
José Luis Rodríguez García
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Iñaki Gabilondo
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Lluís Torrens
Mario Rodríguez Vargas
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Catarina Martins
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Alberto Acosta
Victoria Camps
Lluís Torrens
Mario Rodríguez Vargas
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Dolores Juliano
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Gloria Flórez Schneider
"Lemoniz", Mikel Alonso
"Homenage a Marcel Proust" Marisa Gutierrez Cabriada
Abrazo. Luna a Abdou
Playa del Tarajal, Ceuta
Fotografía de José Horna
"Mujeres del Karakorum", Mikel Alonso
Debekatutako armak
Shushi (Karabakh Garaiko errepublika —Artsakh—, 2020/19/08).
Txema García
Refugiados sirios: Mujer cocinando
Sebastião Salgado
Alfredo Sabat, Argentina
Fotografía de José Horna
Sebastião Salgado
"El origen del mundo" José Blanco
Irene Singer, Argentina
"Mujeres del Karakorum", Mikel Alonso
Canción de París
Jose Horna.
"El instante decisivo" Iñaki Andrés
“JAZZ for TWO”, José Horna
Metro de París
Jose Horna.
Bonill, Ecuador
"El mal del país" José Blanco
Encaramado a la valla de Ceuta
Antonio Sempere
“JAZZ for TWO”, José Horna
Sueños Rotos
República del Alto Karabakh —Artsakh—, 06/10/2020
Txema García
“LIKE”. Eduardo Nave
Zutik dirauena
Shushi (Karabakh Garaiko errepublika —Artsakh—, 2020/10/08)
Cientificos-Volcán
La Palma 2021
Sebastião Salgado
Inmigrantes rescatados por salvamento marítimo
Txema García
“LIKE”. Eduardo Nave
Txema García
Porteadoras
Sebastião Salgado
Txema García
La larga espera
Shushi (República del Alto Karabakh —Artsakh—, 08/10/2020)
"El instante decisivo" Iñaki Andrés
Eugenia Nobati, Argentina
"Homenaje a Federico García Lorca" Marisa Gutierrez Cabriada

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