El Estado como voluntad y representación

(Galde 01, invierno/2013). Cine. “La noche más oscura”. Aunque el título así parezca sugerirlo, el propósito de estas líneas no es ensayar interpretación alguna sobre la obra cumbre del gran filósofo alemán Arthur Schopenhauer (El mundo como voluntad y representación, 1819), un empeño que excedería con creces de las posibilidades intelectuales de este colaborador. Se trata más bien, parafraseando con algún desenfado al muy poco desenfadado maestro del pensamiento occidental, de algo mucho más liviano, como sin duda es consignar dos impresiones surgidas tras la visión de una de las últimas películas de éxito entre nosotros de la industria norteamericana, la impactante, y por más de una razón controvertida, La noche más oscura (Kahtryn Bigelow, 2012).NocheO
La primera de ellas, expresada como ciudadano europeo con una cierta envidia, es la facilidad y el talento con los que el cine norteamericano se aplica históricamente a representar algunos rasgos característicos, con sus luces y sus zonas de sombra, de su propio sistema político, del Estado, sus designios y sus discutibles acciones tanto dentro de sus fronteras como en cualquier lugar del mundo, si bien todo ello con el fin- en la mayoría de los casos más o menos explícitamente apologético- de resaltar, en un país imbuido desde sus tiempos casi fundacionales por la doctrina del Destino Manifiesto, su voluntad de seguir ostentando la hegemonía en el concierto actual y futuro de las naciones con su misión providencial y salvífica, cuyo fin último, como es bien sabido, no es otro que el reinado de la libertad y la democracia en todos los rincones del orbe.
Esta suerte de imago mundi del Estado norteamericano no está exenta, sin embargo, de una cierta sinceridad- y tampoco de un evidente narcisismo, expresado en ocasiones de una manera conmovedoramente naíf- a la hora de presentar en el cine ciertas contradicciones de su sistema político, desde las trapacerías  y los turbios y violentos manejos de las campañas electorales en películas tan distintas y distantes en el tiempo como El último hurra (John Ford, 1958) o Bulworth (Warren Beatty, 1998), hasta el retrato de ciertas pulsiones autoritarias y tendencialmente fascistas en el interior del régimen parlamentario, como en las clásicas Tempestad sobre Washington (Otto Preminger, 1962) y Siete días de mayo (John Frankenheimer, 1964), sin olvidarnos de la presencia constante en este tipo de ficciones de la propia institución presidencial, puesta en escena incluso con detalles fieramente humanos, como ocurre en Todos los hombres del Presidente (Alan J. Pakula, 1976), Nixon (Oliver Stone, 1995) o la aplaudida serie de televisión El ala oeste de la Casa Blanca (Aaron Sorkin, 1999-2006)
La noche más oscura es uno de los últimos exponentes de esta ilustre (y ambigua) tradición de lo que podríamos llamar introspección política norteamericana a través del arte del cinematógrafo. Su argumento desarrolla un asunto con mucho tirón en todo el mundo después del atentado contra las Torres Gemelas de Nueva York en 2001: se trata de la investigación que la CIA llevó a cabo desde ese mismo momento para dar con el paradero de Osama Bin Laden, considerado universalmente como el guía ideológico e incluso espiritual de la masacre. La representación de los avatares que llevaron a su localización y asesinato en Pakistán es realizada sin ningún tipo de retórica visual, con imágenes despojadas de cualquier atisbo de superproducción o de gran aventura, como sugiriendo un distanciamiento y una objetividad similares a los del relato fríamente judicial. En esta atmósfera dramática, las torturas a los detenidos- algunas de ellas llevadas a cabo en ciertos países europeos que se nombran- nos son presentadas desde las primeras secuencias de un modo extremadamente realista y decididamente utilitario, pues es la información proporcionada por los torturados lo que permite hacer avanzar la investigación, como admite sin problemas la protagonista.

Tortura

El resultado es que estas terribles prácticas, propias del lasciate ogni speranza del infierno dantesco, no son objeto de juicio moral alguno por parte de los autores de la película y es justamente esta clamorosa ausencia la que nos permite vislumbrar, en los intersticios de la trama ficcional, ese carácter subrepticiamente apologético al que antes he hecho referencia.
La segunda impresión, expresada como ciudadano español con cierta melancolía, es la de que, pese a sus inconsecuencias y eventuales intenciones ideológicas subyacentes, el cine norteamericano nos proporciona un mejor conocimiento de las interioridades del muy peculiar sistema político de ese país que lo que el cine español nos permite (salvo escasas y por ello muy honrosas excepciones) acercarnos a las no menos peculiares características del nuestro, desalentadora conclusión de la que surge una irresistible curiosidad por saber cómo hubieran sido contadas por nuestros cineastas las hazañas de los GAL y sus señores X en época de Felipe González, los sobrevuelos de nuestro espacio aéreo o las escalas en aeropuertos españoles de los vuelos clandestinos organizados por la CIA con detenidos procedentes de Guantánamo en tiempos de Aznar o de Zapatero e incluso, en un tono más de comedia, las bienandanzas y fortunas de ciertos parientes reales, de los inimitables personajes de la red Gürtel o de Luis Bárcenas, sufrido ex-tesorero del PP en la convulsa coyuntura que le está tocando vivir al pobre Mariano Rajoy.
Luis Eguiraun

Protagonistak

Tomás Arrieta
Maixabel Lasa
Carlos Berzosa
Esteban Beltrán
Lurdes Imaz
Garbiñe Biurrun
Javier Moreno Luzón
Koldo Martinez
Tomás García Azcárate
Lourdes Oñederra
Mikel Reparaz
Virginijus Sinkevicius
Laia Serra
Gerardo Pisarello
Daniel Raventos
Daniel Innerarity
Yayo Herrero
María Eugenia Rodríguez Palop
Carlos Juárez
Helena Taberna
Pablo J. Martínez Osés
Koldo Unceta
Xabier Aierdi
Aitzpea Goenaga
Javier de Lucas
Ander Bergara
Garbiñe Biurrun
Pedro Santisteve
Marina Garcés
Carod Rovira
María Silvestre
Joao Pedro Stédile
Enrique Villareal "El Drogas"
José Luis Rodríguez García
Adela Asúa
Xabier Rubert de Ventós
Catarina Martins
Iñaki Gabilondo
Alberto Acosta
Victoria Camps
Lluís Torrens
Mario Rodríguez Vargas
Mikel Aizpuru
Marta Macho Stadler
Ramón Sáez Valcárcel
Frédéric Lordon
Xabier Vence
Carmen Gisasola
Paco Etxeberria
Cristina Narbona
Juan Calparsoro
Joaquim Bosch
Idoia Estornés
Iñigo Lamarca
Tarana Karim
Txema Urkijo
Dolores Juliano
Yayo Herrero
José Ignacio Lacasta
Gurutz Jáuregui
Silvia Gil
Ramón Barea
Daniel Cohn-Benditt
Ada Colau
José Manuel Naredo
Anna Freixas
Carlos Beristain
Carlos Berzosa
Manuela Carmena
Gloria Flórez Schneider
Paco Etxeberria
Cristina Narbona
Juan Calparsoro
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Ramón Barea
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José Manuel Naredo
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Carlos Beristain
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Gloria Flórez Schneider
Maixabel Lasa
Esteban Beltrán
Lurdes Imaz
Garbiñe Biurrun
Javier Moreno Luzón
Koldo Martinez
Tomás García Azcárate
Lourdes Oñederra
Mikel Reparaz
Virginijus Sinkevicius
Laia Serra
Gerardo Pisarello
Daniel Raventos
Daniel Innerarity
Yayo Herrero
María Eugenia Rodríguez Palop
Carlos Juárez
Helena Taberna
Pablo J. Martínez Osés
Koldo Unceta
Xabier Aierdi
Aitzpea Goenaga
Javier de Lucas
Ander Bergara
Garbiñe Biurrun
Pedro Santisteve
Marina Garcés
Carod Rovira
María Silvestre
Joao Pedro Stédile
Enrique Villareal "El Drogas"
José Luis Rodríguez García
Adela Asúa
Xabier Rubert de Ventós
Catarina Martins
Iñaki Gabilondo
Alberto Acosta
Victoria Camps
Lluís Torrens
Mario Rodríguez Vargas
Mikel Aizpuru
Marta Macho Stadler
Ramón Sáez Valcárcel
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Xabier Vence
Carmen Gisasola
Paco Etxeberria
Cristina Narbona
Juan Calparsoro
Joaquim Bosch
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Txema Urkijo
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Carlos Berzosa
Manuela Carmena
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Garbiñe Biurrun
Javier Moreno Luzón
Koldo Martinez
Tomás García Azcárate
Lourdes Oñederra
Mikel Reparaz
Virginijus Sinkevicius
Laia Serra
Gerardo Pisarello
Daniel Raventos
Daniel Innerarity
Yayo Herrero
María Eugenia Rodríguez Palop
Carlos Juárez
Helena Taberna
Pablo J. Martínez Osés
Koldo Unceta
Xabier Aierdi
Aitzpea Goenaga
Javier de Lucas
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Garbiñe Biurrun
Pedro Santisteve
Marina Garcés
Carod Rovira
María Silvestre
Joao Pedro Stédile
Enrique Villareal "El Drogas"
José Luis Rodríguez García
Adela Asúa
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Alberto Acosta
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Lluís Torrens
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Gloria Flórez Schneider
Encaramado a la valla de Ceuta
Antonio Sempere
Txema García
Sebastião Salgado
“JAZZ for TWO”, José Horna
Sebastião Salgado
Txema García
Metro de París
Jose Horna.
“JAZZ for TWO”, José Horna
Zutik dirauena
Shushi (Karabakh Garaiko errepublika —Artsakh—, 2020/10/08)
“LIKE”. Eduardo Nave
"Lemoniz", Mikel Alonso
Txema García
Txema García
Porteadoras
Sueños Rotos
República del Alto Karabakh —Artsakh—, 06/10/2020
Eugenia Nobati, Argentina
Fotografía de José Horna
Debekatutako armak
Shushi (Karabakh Garaiko errepublika —Artsakh—, 2020/19/08).
"El instante decisivo" Iñaki Andrés
Inmigrantes rescatados por salvamento marítimo
Canción de París
Jose Horna.
Irene Singer, Argentina
Alfredo Sabat, Argentina
Cientificos-Volcán
La Palma 2021
Fotografía de José Horna
"Homenage a Marcel Proust" Marisa Gutierrez Cabriada
"El instante decisivo" Iñaki Andrés
Bonill, Ecuador
Sebastião Salgado
"El origen del mundo" José Blanco
Abrazo. Luna a Abdou
Playa del Tarajal, Ceuta
Txema García
"El mal del país" José Blanco
"Mujeres del Karakorum", Mikel Alonso
“LIKE”. Eduardo Nave
Sebastião Salgado
"Homenaje a Federico García Lorca" Marisa Gutierrez Cabriada
La larga espera
Shushi (República del Alto Karabakh —Artsakh—, 08/10/2020)
"Mujeres del Karakorum", Mikel Alonso
Refugiados sirios: Mujer cocinando

Egileak