{"id":3094,"date":"2013-04-08T10:47:47","date_gmt":"2013-04-08T08:47:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.galde.eu\/?p=3094"},"modified":"2025-10-23T18:17:23","modified_gmt":"2025-10-23T16:17:23","slug":"60-donostia-zinemaldia-persistentes-fronteras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/60-donostia-zinemaldia-persistentes-fronteras\/","title":{"rendered":"60. Donostia Zinemaldia. Persistentes fronteras"},"content":{"rendered":"

(Galde 01, invierno\/2013).\u00a0Que\u00a0Le Monde<\/i>\u00a0abra su portada con un contundente ‘Los parados de la Europa del sur, nuevos migrantes’ ilustra la repercusi\u00f3n de un fen\u00f3meno incipiente que no alcanzar\u00e1 las dimensiones de la oleada de los sesenta (la Europa del norte demanda cuellos blancos, no sucios, y a\u00fan son pocos, incluso entre periodistas\u2026), inquieta como est\u00e1 la Fortaleza por las acometidas del Tercer Mundo real, y que no tiene a\u00fan, es pronto, su reflejo cinematogr\u00e1fico, que nos tememos se vehicule como peripecias c\u00f3mico-er\u00f3ticas de los que vuelan de Lisboa o Madrid a Oslo a probar suerte…; as\u00ed las cosas, siempre provisionales, revisamos los t\u00edtulos presentados en el festival donostiarra que m\u00e1s pueden interesaros tem\u00e1ticamente.<\/p>\n

\"Norteado1\"<\/a>

Persistentes fronteras.<\/p><\/div>\n

Aqu\u00ed y all\u00e1<\/i><\/b>, de Antonio M\u00e9ndez Esparza (Horizontes Latinos; estreno previsto, 1 de marzo de 2013), ha sido el filme m\u00e1s perspicaz y acucioso sobre la realidad contempor\u00e1nea de los migrantes, desde una perspectiva alejada de lo acostumbrado. Multipremiado en festivales, de la Semana de la Cr\u00edtica de Cannes a Tesal\u00f3nica, este documental al borde de la ficci\u00f3n recoge la vivencia personal y familiar de un mexicano de Guerrero no en su trayecto a EE.UU., ni en su estad\u00eda all\u00e1, fuesen o no problem\u00e1ticos, sino en su regreso, en su dif\u00edcil reincorporaci\u00f3n a la vida cotidiana, a las restricciones econ\u00f3micas, sociales (que trata de solventar mediante una iniciativa musical empresarialmente endeble), e, inevitablemente, emocionales, tras una larga ausencia que le ha trastocado sus referencias. El respeto por las personas, hechas personajes en trazos m\u00ednimos, y la \u00e9tica de la sinceridad, nos ganan la mirada y compensan la falta de picos narrativos: los que aqu\u00ed proporcionan los silencios, las miradas y las palabras justas.<\/p>\n

Wilaya<\/i><\/b>, de Pedro P\u00e9rez Rosado (Made in Spain), es el m\u00e1s redondo acercamiento de su director (recordemos\u00a0Agua con sal<\/b>, 2005, tambi\u00e9n presentado en el Zinemaldi, o sus\u00a0Cuentos de la guerra saharaui<\/b>, 2003) al pueblo saharaui y a su desarraigo -‘esa terrible sensaci\u00f3n de provisionalidad permanente’-, a trav\u00e9s del reencuentro en el campamento familiar de dos hermanas, separadas por la discapacidad de una pero sobre todo por la larga ausencia en Espa\u00f1a de otra, en quien se concretan las tensiones: entre lo individual y lo colectivo, las aspiraciones personales y las normas sociales preimpuestas, la gran divergencia cultural, cierto machismo inesquivable y un agudo sentido de orfandad personal e identitaria. La adaptaci\u00f3n de\u00a0la espa\u00f1ola<\/i>\u00a0a su viejo\/nuevo entorno se resuelve mediante un futuro m\u00e1s abierto que el previsible para su pueblo.<\/p>\n

La retrospectiva dedicada a\u00a0Cine en Construcci\u00f3n<\/i>, plataforma bianual compartida con Toulouse y que impulsa la terminaci\u00f3n de filmes latinoamericanos, ha permitido recuperar\u00a0Fuera de juego<\/i><\/b>, de V\u00edctor Arregui (Ecuador, 2002), situado en el auge de la inmigraci\u00f3n en Espa\u00f1a y adobado por una intriga negra, que conserva su fuerza dram\u00e1tica, y\u00a0Norteado<\/i><\/b>, de Rigoberto Perezcano (2008), uno de los que mejor han reflejado la frontera entre M\u00e9xico y Estados Unidos, tierra promisoria a la que aspira su protagonista, pero cuyo interludio en Tijuana le confronta a nuevos sentimientos que ha de conjugar con sus nostalgias: su familia, las mujeres que conoce en un entorno provisional que se vuelve permanente; una doble inflexi\u00f3n sobre las ra\u00edces asumidas, una madura voz entre el documental y la ficci\u00f3n sin apenas artificios.<\/p>\n

La tentaci\u00f3n migratoria est\u00e1 presente en algunos segmentos de la desigual\u00a07 d\u00edas en La Habana<\/i><\/b>\u00a0(Zabaltegi-Especiales); el del palestino Elia Suleiman, sin embargo, muestra con su peculiar\u00edsimo humor los l\u00edmites del extra\u00f1amiento entre culturas. Otro extra\u00f1amiento, el de la propia memoria, confrontada a la represi\u00f3n carcelaria y el exilio forzoso, domina la abrupta, pero esteticista,\u00a0Fasle Kargadan<\/i><\/b>, del kurdo Bahman Ghobadi (Oficial), ya triunfador en Donostia. Por \u00faltimo, mencionemos tres pel\u00edculas muy distintas que coinciden en retratar a mujeres en entornos hostiles y muy alejados de los propios: el delicioso cl\u00e1sico\u00a0El fest\u00edn de Babette<\/i><\/b>\u00a0(Gabriel Axel, 1987; Culinary Zinema),\u00a0Silent City<\/i><\/b>\u00a0(Threes Anna; Nuevos Directores), sobre la soledad de una europea que trata de aprender a cortar pescado en Tokio, y\u00a0Katmand\u00fa, un espejo en el cielo<\/i><\/b>\u00a0(Ic\u00edar Bolla\u00edn, Made in Spain), basada en la historia real de una maestra decidida a trabajar en una pobreza desoladora.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Juan Miguel Perea. (Galde 01, invierno\/2013). 60 Festival San Sebasti\u00e1n Donostia Zinemaldia. Revisamos los t\u00edtulos presentados en el festival donostiarra que m\u00e1s pueden interesaros tem\u00e1ticamente.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":3097,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,4,6],"tags":[],"class_list":["post-3094","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-derechos-humanos","category-internacional","revista-galde-1"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3094","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3094"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3094\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18825,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3094\/revisions\/18825"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3097"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3094"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3094"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3094"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}