{"id":19834,"date":"2026-07-08T17:32:21","date_gmt":"2026-07-08T15:32:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.galde.eu\/?p=19834"},"modified":"2026-07-08T17:33:24","modified_gmt":"2026-07-08T15:33:24","slug":"elkarrizketa-jose-luis-rebordinos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/elkarrizketa-jose-luis-rebordinos\/","title":{"rendered":"Elkarrizketa: Jos\u00e9 Luis Rebordinos"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Santiago Eraso Beloki
\n_____________________<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Jos\u00e9 Luis Rebordinos<\/span>, nacido en 1961, es una de las figuras m\u00e1s importantes de la gesti\u00f3n cultural en Euskadi y por su vinculaci\u00f3n al mundo del cine, especialmente reconocido en el \u00e1mbito internacional. <\/span>Desde muy joven mostr\u00f3 una gran afici\u00f3n por el cine y, a lo largo de su dilatada carrera, ha sido un aut\u00e9ntico apasionado. Esa dedicaci\u00f3n profesional y entusiasmo personal est\u00e1 siempre muy presente en todos los proyectos de los que ha formado parte <\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Durante a\u00f1os trabaj\u00f3 como responsable de la Unidad de Cine de Donostia Kultura. En 1989 impuls\u00f3 la<\/span>\u00a0<\/span>Semana de Cine Fant\u00e1stico y de Terror y entre 2002 y 2010 tambi\u00e9n el Derechos Humanos. <\/span>Lider\u00f3 el programa Nosferatu y la iniciativa Kimuak para la difusi\u00f3n internacional del cortometraje vasco.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

En enero de 2011 fue nombrado director de Zinemaldi. Es miembro de la<\/span>\u00a0<\/span>European Film Academy<\/span>\u00a0<\/span>y ha participado como jurado y asesor en numerosos festivales internacionales. Adem\u00e1s, es coautor de varios libros y de numerosos art\u00edculos. <\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Entre los reconocimientos recibidos destacan la<\/span>\u00a0<\/span>Medalla de Oro al M\u00e9rito en las Bellas Artes<\/span>\u00a0<\/span>y el nombramiento como<\/span>\u00a0<\/span>Caballero de la Orden de las Artes y las Letras<\/span> en Francia <\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Tras m\u00e1s de quince a\u00f1os al frente del festival donostiarra, anunci\u00f3 su salida de la direcci\u00f3n para finales de este a\u00f1o, dejando una etapa marcada por la consolidaci\u00f3n internacional del certamen y como plataforma cultural local con vocaci\u00f3n de presencia social durante todo el a\u00f1o.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

_______________________________________<\/span><\/span><\/p>\n

<\/a> 1.- Has estado quince a\u00f1os dirigiendo Zinemaldi. Has vivido gran parte de su historia contempor\u00e1nea y conoces, como muy pocas personas, sus transformaciones. Los sistemas de producci\u00f3n y difusi\u00f3n de im\u00e1genes se han fragmentado y expandido hacia otros muchos lugares de consumo. La frontera entre cine, series para televisi\u00f3n, plataformas de difusi\u00f3n, videojuegos o todo tipo de proyectos audio vuales se ha diluido. El crecimiento exponencial de la IA abre horizontes impensables en todas las capas de producci\u00f3n, guion, actores, escenarios, idiomas etc\u2026 Aunque imagino que tu sustituta Maialen Beloki habr\u00e1 seguido muchos de tus consejos, \u00bfen relaci\u00f3n con estas derivas imprevisibles de la industria del cine podr\u00edas desvelarnos algunos temas que te preocupan especialmente.<\/span><\/span><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

M\u00e1s que estar preocupado por estos temas, lo que estoy es muy interesado. He vivido el momento en que hab\u00eda que decidir qu\u00e9 hac\u00edamos con las producciones de las plataformas, y decidimos que para nosotros daba lo mismo que un audiovisual se hubiera producido por el sistema tradicional de producci\u00f3n o por una plataforma. Hemos juzgado s\u00f3lo el producto final.\u00a0En estos momentos, as\u00ed lo hacemos todos los grandes festivales, excepto Cannes, que no acepta a competici\u00f3n pel\u00edculas que no se vayan a ver en las salas de cine.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>En cuanto a la IA, me apasiona las posibilidades que se abren. \u00a1Claro que tambi\u00e9n supone peligros! Pero hasta el propio Martin Scorsese ha anunciado que est\u00e1 fascinado por las posibilidades que la IA ofrece y que le interesa mucho su desarrollo.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>En cuanto a las series de televisi\u00f3n, el Festival de Cine de San Sebasti\u00e1n ya program\u00f3 en el a\u00f1o 2010 la serie MISTERIOS DE LISBOA, de Raul Ruiz, a competici\u00f3n. Y<\/span><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/span>puede ser que este a\u00f1o haya otra en competici\u00f3n. Hay series que tienen dentro mucho m\u00e1s lenguaje cinematogr\u00e1fico que muchas pel\u00edculas\u2026.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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2.- El formato cinematogr\u00e1fico cl\u00e1sico ha tenido siempre una relaci\u00f3n estable con el espacio y el tiempo, no solamente en cuanto a la percepci\u00f3n narrativa sino a la sensorial en su sentido m\u00e1s integral. Parece que este equilibrio se ha roto definitivamente. El Zinemaldi, pr\u00e1cticamente, en toda su historia ha mantenido la estructura fundamental de su formato expositivo. \u00bfC\u00f3mo intuyes su posible evoluci\u00f3n?\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>Desde que podemos disfrutar del audiovisual en diferentes soportes t\u00e9cnicos con gran calidad, se ha abierto un mundo lleno de posibilidades para la exhibici\u00f3n. Yo recupero pel\u00edculas en mi Ipad o en la pantalla de mi televisor gracias a la programaci\u00f3n de diferentes plataformas, pero sigo pensando que el mejor lugar para ver una pel\u00edcula sigue siendo una sala de cine<\/span><\/span><\/span>. Y\u00a0<\/span><\/span><\/span>como festival, nunca\u00a0<\/span><\/span><\/span>lo\u00a0<\/span><\/span><\/span>organizar\u00eda de manera online porque un festival es un lugar de encuentro donde se proyecta material audiovisual para su difusi\u00f3n y promoci\u00f3n ante el p\u00fablico y los medios de comunicaci\u00f3n. Tambi\u00e9n es un lugar donde la Industria puede intercambiar experiencias y hacer negocio. Por todo esto, no concibo un festival que no sea presencial.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

3.-<\/span><\/span><\/span>Nunca como hasta ahora se han producido tantas im\u00e1genes.<\/span><\/span><\/span><\/span> Cada vez es m\u00e1s dif\u00edcil encontrarse con \u201csorpresas\u201d que se salgan de las convenciones narrativas o visuales (lo mismo se podr\u00eda decir de la literatura o el arte). En este sentido los festivales, las programaciones especiales de algunos espacios de difusi\u00f3n, ciertas plataformas independientes aparecen como refugios de la excepci\u00f3n, de la diversidad, de la pluralidad. \u00bfc\u00f3mo se resuelve esa dial\u00e9ctica entre abundancia necesaria y determinaci\u00f3n selectiva, entre exceso mercantil -digamos mero entretenimiento- y potencia emancipadora, digamos acontecimiento est\u00e9tico y pol\u00edtico?\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Estas dicotom\u00edas que planteas se resuelven de manera diferente seg\u00fan los diferentes festivales.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0Hay un problema de sobre abundancia de propuestas. Esta democratizaci\u00f3n de la imagen tiene un aspecto positivo y es que permite que cualquier ciudadana o ciudadano pueda expresarse con facilidad a trav\u00e9s de im\u00e1genes y sonidos, pero tambi\u00e9n crea un caos\u00a0<\/span><\/span><\/span>debido al excesivo n\u00famero de propuestas<\/span><\/span><\/span>\u00a0que dificulta encontrar aquellas diferentes,\u00a0<\/span><\/span><\/span>aquellas m\u00e1s interesantes\u00a0<\/span><\/span><\/span>que buscan nuevos caminos.<\/span><\/span><\/span> Para poder resolver esta problem\u00e1tica, nosotros hemos creado diferentes secciones. Cuatro son muy importantes para nosotros:<\/span><\/span><\/span> Nest<\/i><\/span><\/span><\/span>: El encuentro de estudiantes de cine, que nos permite pulsar la creatividad de aquellos que todav\u00eda est\u00e1n aprendiendo en una escuela de cine; <\/span><\/span><\/span>New Directors<\/i><\/span><\/span><\/span>: Una secci\u00f3n que re\u00fane primeras y segundas pel\u00edculas. Una secci\u00f3n muy libre en la que buscamos sobre todo propuestas frescas, innovadoras, valientes; <\/span><\/span><\/span>Zabaltegi-Tabakalera<\/i><\/span><\/span><\/span>: La secci\u00f3n que re\u00fane lo mejor del a\u00f1o<\/span><\/span><\/span>,<\/span><\/span>\u00a0que ya ha podido ser visto en otros festivales internacionales y que son propuestas diferentes que buscan nuevos caminos fuera del circuito can\u00f3nico del audiovisual; <\/span><\/span><\/span>Horizontes Latinos<\/i><\/span><\/span><\/span>: Esta secci\u00f3n nos permite mostrar un panorama del cine latinoamericano, un cine que en su mayor parte necesita del apoyo de los festivales y de circuitos paralelos para poder existir.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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4.- En el horizonte global, una de las cuestiones, digamos geopol\u00edticas, que m\u00e1s me ha sorprendido estas \u00faltimas d\u00e9cadas ha sido la emergencia y el crecimiento exponencial de cinematograf\u00edas fuera del sistema -o en los m\u00e1rgenes- digamos occidental. Sin embargo, su presencia sigue siendo residual o marginal en relaci\u00f3n con los productos industriales (lo mismo se podr\u00eda decir de la presencia de mujeres u otros sectores no normativos). En este sentido, parad\u00f3jicamente, los festivales en toda su diversidad siguen siendo los \u00fanicos espacios donde esas im\u00e1genes heterodoxas pueden verse. \u00bfC\u00f3mo se podr\u00eda hacer sobrevivir y hacer m\u00e1s visible toda esa potencia audiovisual, que permite contrarrestar las hegemon\u00edas econ\u00f3micas y est\u00e9ticas del sistema?<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>Es muy dif\u00edcil apostar desde los grandes festivales por las cinematograf\u00edas perif\u00e9ricas, porque normalmente\u00a0<\/span><\/span><\/span>est\u00e1n compuestas de <\/span><\/span><\/span>propuestas con muy poca producci\u00f3n y casi amateurs. Por ejemplo, es muy poco el cine del \u00c1frica negra que consigue llegar al circuito de grandes festivales. Sin embargo, cada vez m\u00e1s, hay una presencia de cine latinoamericano perif\u00e9rico, en muchos casos ind\u00edgena, en estos festivales. Los festivales de Berl\u00edn y M\u00e1laga me parecen mod\u00e9licos en este tema. Tambi\u00e9n hay cada vez m\u00e1s producciones asi\u00e1ticas fuera de los dos pa\u00edses habituales, que son China y Jap\u00f3n.<\/span><\/span><\/span> Una vez que dos de los grandes temas que nos preocupaban a los festivales, el del g\u00e9nero y el de la sostenibilidad, van siendo encaminados, hay otro tema que a m\u00ed me preocupa:\u00a0<\/span><\/span><\/span>c<\/span><\/span><\/span>\u00f3mo dar la voz en el audiovisual a aquellos que no la tienen. Todos conocemos LOS LUNES AL SOL, de Fernando Le\u00f3n de Aranoa, una gran pel\u00edcula sobre el mundo de los parados, pero \u00bfcu\u00e1ntas veces los parados han cogido una c\u00e1mara para contar sus historias?<\/span><\/span><\/span> Hace poco se estrenaba CIUDAD SIN SUE\u00d1O, de Guillermo Galoe, la pel\u00edcula sobre La Ca\u00f1ada Real, que es una pel\u00edcula muy interesante, pero \u00bfcu\u00e1ndo veremos a la gente que vive en la Ca\u00f1ada Real contar su realidad con im\u00e1genes y sonido<\/span><\/span><\/span>s<\/span><\/span><\/span>?<\/span><\/span><\/span> Tenemos que conseguir que aquellos que no tienen voz, puedan usar una c\u00e1mara para contar sus historias. Para m<\/span><\/span><\/span>\u00ed<\/span><\/span><\/span>\u00a0este es un reto de los grandes festivales para la pr\u00f3xima d\u00e9cada.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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5.- La libertad de expresi\u00f3n ha sido siempre una bandera propia de las sociedades democr\u00e1ticas. En ese sentido, el cine ha sido tambi\u00e9n una de sus principales herramientas. En tus a\u00f1os como director has demostrado que esa es una cuesti\u00f3n innegociable, pero tambi\u00e9n estamos viendo que, por un lado, las fuerzas de extrema derecha acechan con agendas prohibicionistas y, por otro, cierta correcci\u00f3n progresista est\u00e1 produciendo derivas auto censuradoras o, de otra manera, canceladoras \u00bfC\u00f3mo percibes esa tensi\u00f3n entre regulaci\u00f3n e intervencionismo o libertad y pluralidad?<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>Fui adolescente en los \u00faltimos a\u00f1os de la dictadura, viv\u00ed la transici\u00f3n a la democracia y ahora el auge de la extrema derecha. Siempre hemos tenido que luchar por la libertad de expresi\u00f3n, por un principio\u00a0<\/span><\/span><\/span>como es el de que<\/span><\/span><\/span>\u00a0cualquier discurso puede enunciarse. Con una \u00fanica condici\u00f3n, que es<\/span><\/span><\/span>e<\/span><\/span><\/span>\u00a0discurso no niegue al resto la posibilidad de enunciarse. La extrema derecha espa\u00f1ola, VOX, que reivindica sin pudor el franquismo,\u00a0<\/span><\/span><\/span>niega<\/span><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/span>este principio b\u00e1sico<\/span><\/span><\/span>, pero es muy triste ver que, desde amplios sectores de la izquierda, en base a un peligroso moralismo que parece pertenecer a una iglesia laica, niegue aquellos discursos que le molestan y pretenda su prohibici\u00f3n. A las ideas se discute con ideas, no neg\u00e1ndoles un espacio para su exposici\u00f3n y representaci\u00f3n.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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6.-\u00a0<\/span><\/span><\/span>Seguramente estaremos de acuerdo en reconocer que el cine y, sobre todo, su gran industria, sigue siendo todav\u00eda una de las mayores herramientas ideol\u00f3gicas para modelar nuestras subjetividades personales y, a la vez, reescribir la historia de la humanidad de los \u00faltimos cien a\u00f1os. Entre las paradojas de esa complejidad, la industria del cine y sus escaparates fundamentales, los Festivales de Cine, funcionan como un espejo de mundo. El mismo Zinemaldi ha conjugado, casi siempre con encomiable acierto esa diversidad. Aunque sepamos que toda imagen puede ser al mismo tiempo artesan\u00eda e industria y que toda forma puede ser a la vez herramienta de emancipaci\u00f3n pol\u00edtica e instrumento de alienaci\u00f3n, \u00bfc\u00f3mo has vivido personalmente esas paradojas?<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>Cuando diriges un festival, tienes en tus manos una gran maquinaria de transmisi\u00f3n de ideolog\u00eda. Es importante no caer en la tentaci\u00f3n de que tus propuestas representen\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/span>solo tu<\/span><\/span><\/span><\/span>\u00a0manera de ver el mundo. Es importante que un festival sea un espacio de encuentro y debate entre diferentes, un lugar donde se puedan exponer diferentes formas de entender el mundo y que \u00e9sas puedan ser discutidas.<\/span><\/span><\/span><\/span> Siempre hemos intentado defender esa pluralidad, pero teniendo muy claro que lo hacemos desde una defensa cerrada de la libertad de expresi\u00f3n y de la democracia frente a cualquier tentaci\u00f3n impositiva. B\u00e1sicamente, defendiendo frente a todo y contra todos, que la democracia no es lo mismo que la dictadura y que siempre estaremos con la palabra y con las pel\u00edculas enfrente de aquellos que nieguen esto.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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7.-\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/span>En relaci\u00f3n con los modelos de gesti\u00f3n cultural, los formatos de los grandes festivales sean de cine o m\u00fasica, bienales de arte o eventos culturales de masas, desde el punto de vista de la sostenibilidad en tiempos de crisis ecol\u00f3gicas, parecen algo incongruentes por las emisiones de huellas de carbono. \u00bfCrees que es posible compaginar las tradicionales estructuras de esos modelos de producci\u00f3n cultural con las necesidades de contenci\u00f3n energ\u00e9tica?\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>El festival inici\u00f3 su transici\u00f3n hacia un modelo medioambiental m\u00e1s sostenible en 2020. El primer paso fue realizar un diagn\u00f3stico de nuestra huella de carbono, que confirm\u00f3 algo que ya intu\u00edamos: la movilidad era el principal foco de impacto, algo l\u00f3gico en un festival internacional de cine.<\/span><\/span><\/span> Desde el principio tuvimos claro que el festival no iba a renunciar a su car\u00e1cter presencial y no iba a trasladarse al entorno online, por lo que asumimos que la movilidad ser\u00eda un factor con el que tendr\u00edamos que convivir. A partir de ah\u00ed, trabajamos en una estrategia basada en la reducci\u00f3n de impactos, la reutilizaci\u00f3n de recursos, la transformaci\u00f3n de procesos de trabajo y, finalmente, la compensaci\u00f3n de aquellas emisiones que no pod\u00edan evitarse. Desde entonces hemos reducido de forma significativa el uso de materiales de un solo uso, incorporado criterios de sostenibilidad en \u00e1mbitos como los viajes, el catering o el env\u00edo de materiales, y compensado nuestra huella de carbono en la medida de lo posible. Gracias a ello, las \u00faltimas ediciones del festival han podido alcanzar la neutralidad de carbono.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Por otro lado, desde 2024 tambi\u00e9n hemos abierto una l\u00ednea de trabajo que aborda la perspectiva clim\u00e1tica en las narrativas. Como instituci\u00f3n cultural y como s\u00edmbolo, consideramos importante participar activamente en esta transici\u00f3n. Sin embargo, nuestro trabajo principal son las pel\u00edculas, y la cultura desempe\u00f1a un papel fundamental en la construcci\u00f3n del imaginario colectivo en torno al cambio clim\u00e1tico. Por eso, creemos que es necesario dar espacio a las conversaciones en torno a las historias y los mensajes asociados a la emergencia clim\u00e1tica, alej\u00e1ndonos de la idea de que se trata de un escenario dist\u00f3pico que llegar\u00e1 en un futuro lejano. El cambio clim\u00e1tico ya forma parte de nuestro presente y debemos aprender a comprenderlo, representarlo y convivir con \u00e9l desde ahora. En ese contexto, el Festival tambi\u00e9n impulsa conversaciones y encuentros que conectan a profesionales, creadores y agentes de la industria que est\u00e1n trabajando para incorporar esta perspectiva en sus proyectos y procesos.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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