{"id":12124,"date":"2020-03-26T19:56:21","date_gmt":"2020-03-26T18:56:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.galde.eu\/?p=12124"},"modified":"2020-10-07T20:25:18","modified_gmt":"2020-10-07T18:25:18","slug":"elkarrizketa-helena-taberna-directora-de-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/elkarrizketa-helena-taberna-directora-de-cine\/","title":{"rendered":"Elkarrizketa. Helena Taberna, DirectorA de cine"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

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Galde 28, udaberria\/2020\/primavera. Entrevista realizada por Lourdes O\u00f1ederra.-<\/p>\n

Helena Taberna est\u00e1 de plena actualidad. El curso pasado se pudo ver en San Sebasti\u00e1n, Bilbao y Pamplona toda su filmograf\u00eda en la Retrospectiva organizada por la Filmoteca Vasca y la Filmoteca de Navarra. En 2018 public\u00f3 Carlos Rold\u00e1n Larreta La luz de un sue\u00f1o: el cine de Helena Taberna, el libro que tan bien me ha venido para preparar la entrevista y que recomiendo a quien est\u00e9 interesado en esta contundente directora, en su carrera y en lo que a ella le apasiona, que dif\u00edcilmente nos puede ser indiferente a los dem\u00e1s. Cito de su p\u00e1gina web (www.helenataberna.com<\/a>) algunos datos b\u00e1sicos: se inicia como cineasta a mediados de los a\u00f1os 90 escribiendo, dirigiendo y produciendo numerosos cortometrajes tanto de ficci\u00f3n como documentales. Cuenta con seis largometrajes estrenados en salas: Yoyes (2000), Extranjeras (2003), La buena nueva (2008), Nagore (2010), Acantilado (2016), Varados (2019). A\u00f1ado algo que me parece importante: Helena Taberna fue primero ense\u00f1ante… Comparto lo que cabe aqu\u00ed de nuestra animada charla (creo que es imposible hablar con Helena sin animarse) que, tras mucho intentar que nuestras agendas coincidieran, ha terminado siendo telef\u00f3nica. Faltan otros temas, palabras y risas, otras cuestiones de las que ni llegamos a hablar: la m\u00fasica, los premios, ese caballo blanco de varias pel\u00edculas…<\/p>\n

Helena, nos conocimos hace ocho a\u00f1os. Yo inauguraba la C\u00e1tedra Koldo Mitxelena como profesora invitada en la Universidad de Chicago y t\u00fa viniste a Chicago.<\/strong><\/p>\n

HELENA TABERNA.<\/strong> \u00bfOcho a\u00f1os hace ya? \u00a1Qu\u00e9 barbaridad! Yo fui al Festival de Cine de Chicago, al que no hab\u00eda podido ir cuando me hab\u00edan seleccionado por Yoyes y La buena nueva. Ese a\u00f1o Aitzpea Goenaga organiz\u00f3 a trav\u00e9s de un convenio de colaboraci\u00f3n del Instituto Etxepare con el Instituto Cervantes, una de las sedes del Festival, un encuentro de cineastas vascos en el marco del Festival.<\/p>\n

Viajas much\u00edsimo.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Es que mi filmograf\u00eda est\u00e1 teniendo un recorrido muy largo. La mayor parte de directores y directoras participan en las proyecciones \u00fanicamente cuando estrenan sus pel\u00edculas, pero es un fulgor que se acaba muy pronto y que apenas llega al autor. Luego la proyecta en televisiones y se acaba la vida social de la pel\u00edcula. Por suerte, mis pel\u00edculas tienen una amplia resonancia en el tiempo y en el espacio. Puede que tenga que ver con las tem\u00e1ticas sobre las que trabajo, pero el caso es que me invitan mucho a presentar las proyecciones de mis pel\u00edculas aqu\u00ed y en el extranjero. Es muy gratificante poder ver personalmente la comunicaci\u00f3n que se genera en cada proyecci\u00f3n. Es como el directo de un m\u00fasico: pillas toda la energ\u00eda del p\u00fablico que est\u00e1 por primera vez ante tu pel\u00edcula en la sala grande y puedes vivir la magia del cine, ese ritual que reivindico de poder ver la pel\u00edcula entera y en silencio. S\u00ed, me han invitado a muchos tipos de festivales y encuentros inaugur\u00e9 el Festival de Honolul\u00fa, en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo con Extranjeras. Es toda una experiencia poder observar la sorprendente universalidad de unas reacciones emocionales tan similares.<\/p>\n

Seguro que tiene que ver con tus temas y con c\u00f3mo los tratas… Pero, antes de entrar en eso, te quiero decir lo contenta que estoy de hablar contigo, Directora, porque me fascina esa capacidad de contar con pel\u00edculas. A diferencia de la creaci\u00f3n literaria, en vuestro caso, adem\u00e1s de narrar ten\u00e9is que entenderos con guionistas, actores y actrices, c\u00e1maras, etc. Todas esas relaciones personales (tema que, creo, te apasiona) \u00bfc\u00f3mo te afectan? <\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> A m\u00ed el cine me ha fascinado siempre: no me recuerdo en ning\u00fan momento de mi vida sin reconocerme a trav\u00e9s del cine. Pero nada hac\u00eda prever que yo pudiera llegar a ser directora de cine, porque adem\u00e1s es uno de los techos de cristal m\u00e1s dif\u00edciles de romper para las mujeres. Por eso creo que tengo un plus de alegr\u00eda, de pasi\u00f3n. Me hice cineasta gracias a la aparici\u00f3n del v\u00eddeo y las primeras muestras de Cine y Mujer de los 90 que me permitieron conocer a cineastas mujeres que fueron referentes para mi y la c\u00e1mara de v\u00eddeo me permiti\u00f3 experimentar en videocreaci\u00f3n con poco presupuesto. Pero, bueno, centr\u00e1ndonos en mi trabajo en el cine, lo cierto es que me gustan todos los procesos de hacer una pel\u00edcula. El m\u00e1s solitario del gui\u00f3n que suelo preferir hacerlo con el espejo de una co-guionista. En esa fase de escritura ya voy buscando localizaciones, pensando en actores, puesta en escena, m\u00fasica…<\/p>\n

Adem\u00e1s, en general, los seres humanos me gustan sobre todo compartiendo procesos creativos durante el per\u00edodo que es la preparaci\u00f3n y rodaje. Me gusta que todo el mundo trabaje con pasi\u00f3n para hacer la mejor pel\u00edcula posible y lo que hago es tratar de contagiar pasi\u00f3n a mi equipo. No me gusta trabajar en fr\u00edo, no rindo igual. Una pel\u00edcula, sea peque\u00f1a o grande, en mi opini\u00f3n s\u00f3lo puede fallar porque falte el talento. Pero todos tenemos que creer que vamos a hacer una obra maestra y poner todo el talento y la energ\u00eda en conseguirlo.<\/p>\n

Y luego llega otra vez la soledad del montaje, que suele ser para mi la fase m\u00e1s gozosa y la \u00faltima parte creativa de la pel\u00edcula. Es un milagro poder ver y probar todas las posibilidades que te ofrece la mesa de montaje. Me cuesta despedirme de esta fase.<\/p>\n

Tus actores y actrices deben de recibir tu energ\u00eda. <\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> El trabajo con los actores es para m\u00ed la parte m\u00e1s gozosa del rodaje y de la preparaci\u00f3n. A diferencia de otros directores, a mi me gusta estar con actores, les respeto mucho y s\u00e9 que es el material supremo de una pel\u00edcula porque son los transmisores de las emociones. Siempre intento conseguir la m\u00e1xima verdad: son importantes los peque\u00f1os detalles de interpretaci\u00f3n y para eso me rodeo de actores buenos, que quieren jugar con un director que les permita probar cosas y luego les dirija entrando al juego pero sabiendo lo que quiere del personaje. Me encanta que me hagan propuestas los actores; la complicidad con ellos permite sacar lo mejor de ellos que empiezan a cobrar vida desde los ensayos.<\/p>\n

Eres persona de opiniones radicales (he le\u00eddo lo que le comentas a Rold\u00e1n Larreta sobre el incesto hablando de tu pel\u00edcula Acantilado); no es de extra\u00f1ar que tus pel\u00edculas impresionen intensamente, van de alma a alma.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Qu\u00e9 bonito eso de que van de alma a alma… Creo que hay algo espiritual en mi cine, y algo que cuido especialmente en mis pel\u00edculas: el respeto por el espectador. Es cierto que mi cine es pol\u00edtico y radical en muchos aspectos porque busca la ra\u00edz y origen de los conflictos que relato. Y es cierto que me siento libre, aunque soy consciente del peaje que sigo pagando por ello: he podido hacer menos pel\u00edculas, me las he tenido que producir yo misma y en general no he contado con el apoyo de las sectas del cine. Pero lo cierto es que me da mucho gusto reconocerme en cada una de mis filmes. A diferencia de otros compa\u00f1eros que han sido en muchos casos intervenidos en gui\u00f3n y montaje por sus productores, todas mis pel\u00edculas tiene que ver conmigo. Me gusta sentir que las hice contando lo que quer\u00eda y como quer\u00eda, de un modo honesto y libre.<\/p>\n

Mi esfuerzo es construir relatos dando al espectador los elementos que est\u00e1n en juego para que sea \u00e9l mismo el que saque las conclusiones. Es evidente que hay una mirada m\u00eda, simplemente por el hecho de sacar ciertos personajes, contar ciertas historias ya estoy optando, pero siempre he huido del panfleto y del manique\u00edsmo. Un ejemplo muy claro es Nagore, cuyo concepto de arranque fue considerar a los espectadores como miembros de un jurado popular virtual. Por ello la construcci\u00f3n del gui\u00f3n se basa en reconstruir el juicio y la vida de Nagore para que el espectador decida al final de la proyecci\u00f3n si el agresor de Nagore, Laffage, es inocente o culpable.<\/p>\n

No das al espectador un mensaje cerrado, una moraleja. Pero t\u00fa crees en la capacidad transformadora del cine… <\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> S\u00ed que creo en la capacidad transformadora del cine. Habitualmente nos movemos en terrenos o muy racionalistas o demasiado emocionales. Y, sin embargo, generalmente es en la danza entre el coraz\u00f3n y la cabeza lo que nos convierte en seres m\u00e1s arm\u00f3nicos; si hay exceso de lo emocional, algo falta, porque est\u00e1 el raciocinio, la cabeza, la reflexi\u00f3n. El cine permite unir esas dos l\u00edneas mejor que otras disciplinas, al tener la imagen, la m\u00fasica, la palabra…<\/p>\n

Te he le\u00eddo a prop\u00f3sito de Acantilado que todas las relaciones son relaciones de poder y que el grupo (las sectas, las cuadrillas) protege pero aprisiona. Era un momento en el que yo estaba reflexionando sobre nuestro silencio ante ETA. Me pregunto si se habr\u00eda prolongado tanto sin la fuerza que las cuadrillas tienen en esta sociedad. Eso me lleva, claro, a Yoyes, pel\u00edcula que alguna gente identifica simplemente con la cr\u00edtica a ETA… la verdad es que no s\u00e9 ni si es \u00e9se el eje central.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Las relaciones de poder… eso nos va a llevar a esa otra entrevista de la que hablabas… En general en mi cine siempre hablo de la cuadrilla, de la secta ya sea la Iglesia, ETA o la pareja. Yo cre\u00eda que Acantilado era una pel\u00edcula muy diferente al resto de mi filmograf\u00eda y en alg\u00fan sentido lo es formalmente y tambi\u00e9n es m\u00e1s oscura con un final que no deja luz o esperanza… pero un cr\u00edtico me record\u00f3 que estaba de nuevo con mi tema esencial con la libertad individual y la pertenencia al grupo. O sea con c\u00f3mo concitar ambas, algo que no es f\u00e1cil en absoluto.<\/p>\n

La pertenencia al grupo nos protege por un lado, pero por el otro nos quita radicalmente libertad.<\/p>\n

A m\u00ed Yoyes me supuso un reto aunque yo sab\u00eda algunas cosas que iban a ocurrir. Es evidente que, al hacer una pel\u00edcula como Yoyes cuando no me conoc\u00eda nadie, sab\u00eda que habr\u00eda un porcentaje de la poblaci\u00f3n que iba a pensar A y un porcentaje que iba a pensar B. Y as\u00ed fue. Evidentemente al grupo de prensa, en aquel momento que estaba lo del GAL etc. no le interesaba nada que se hiciese esa pel\u00edcula. A ETA, por otra parte, igual. Durante la retrospectiva que me hicieron en la Filmoteca de Catalunya en Barcelona, hablaron de que la pel\u00edcula no ha envejecido nada y que ganaba vi\u00e9ndola ahora. Dijeron que era un cine \u00abhonesto\u00bb. La palabra, as\u00ed de entrada, no me parec\u00eda muy \u00abgrandiosa\u00bb (RISAS), pero me gusta mucho que mi cine sea honesto y s\u00ed creo que mis pel\u00edculas son honestas y por eso llegan tanto al p\u00fablico.<\/p>\n

No eras una ingenua.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> No, sab\u00eda donde me met\u00eda. Lo que pasa es que eleg\u00ed el camino m\u00e1s dif\u00edcil, el que hace que todo el mundo te pueda tirar piedras. No lo hice por masoquismo sino por responsabilidad. Pero yo supe de la fuerza que ten\u00eda la pel\u00edcula en cuanto termin\u00e9 el montaje, y eso me dio mucha seguridad y fuerza.<\/p>\n

Cuando no hab\u00eda ninguna sala que quisiese proyectar Yoyes aqu\u00ed, se me ocurri\u00f3 proponer el Guggenheim para su estreno. Y lo cierto es que en el momento en el que se vio, la pel\u00edcula conmovi\u00f3 much\u00edsimo a espectadores y a cr\u00edtica. Recuerdo que en el Astoria pas\u00f3 enseguida de sala peque\u00f1a a grande y la siguiente semana en Donostia estaba en tres salas y por delante de los estrenos americanos… Y hubo catarsis en las salas. Todo el mundo se quedaba hasta el final de los cr\u00e9ditos… Hubo lloros y por primera vez se vio la muerte concreta y no de modo abstracto. Y eso supuso un cambio en la percepci\u00f3n social de la violencia en Euskadi.<\/p>\n

Y s\u00ed que hablo de la cuadrilla, pero soy incapaz de despegar todo el conflicto vasco de ETA del conflicto vasco de la Guerra Civil y por eso creo que hice La buena nueva. Adem\u00e1s no quiero separarlo, porque tienen mucho que ver. Y coge mucha m\u00e1s fuerza precisamente por unirlos, porque viene de atr\u00e1s y puede ser tan terrible el tiro en la nuca de uno como el tiro en la nuca del otro. Incluso ese efecto de espejo deformado me parece muy, muy determinante.<\/p>\n

Tengo que reconocerte que si hubiera triunfado en el mundo, pero en casa no hubiera conmovido la pel\u00edcula, me hubiera generado un dolor enorme. En cambio me gan\u00e9 el respeto como cineasta con Yoyes y sin ning\u00fan tipo de protecciones. Y es cierto que ahora me sorprendo de la soledad con la que afront\u00e9 un proyecto tan complejo y dif\u00edcil. Ahora, me reconozco en el adjetivo de cineasta valiente.<\/p>\n

Yo en que hay relaci\u00f3n estoy de acuerdo… Pero, como te dec\u00eda, creo que tendr\u00edamos que volver a ver la pel\u00edcula y la gente joven que no la haya visto, verla, porque es pertinente en el momento actual, como pasa con Nagore y la violencia machista o con Varados sobre el drama de los inmigrantes en Lesbos.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Sin ninguna duda. Aunque Yoyes la programan muy frecuentemente en diferentes cadenas de televisi\u00f3n y est\u00e1 en plataformas de pago como Movistar, se podr\u00eda sugerir su programaci\u00f3n dentro de campa\u00f1as p\u00fablicas de reconciliaci\u00f3n. Estar\u00eda bien que la programaran en las casas de cultura, en los institutos y universidades vascas Yoyes junto con La Buena Nueva para provocar la reflexi\u00f3n sobre la violencia, las v\u00edctimas y victimarios en los dos per\u00edodos clave de nuestra historia reciente con pel\u00edculas que cuentan historias basadas en hechos reales.<\/p>\n

Plantea los dramas humanos individuales.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Claro. Yo ahora las volv\u00ed a ver en la Retrospectiva. Fue especialmente emocionante volver a verla en pantalla grande con p\u00fablico llenando la sala y largos aplausos.<\/p>\n

Fue tu primer largometraje, hace 20 a\u00f1os. No s\u00e9 si su gran \u00e9xito no ha sido como el \u00e1rbol que tapa el bosque: para algunos eres la directora de Yoyes.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> S\u00ed seguramente ha marcado mi carrera pero creo que para bien. Sin duda es una pel\u00edcula que marc\u00f3 una \u00e9poca y trasciende al hecho cinematogr\u00e1fico, sobre todo aqu\u00ed. Pero la verdad es que para las nuevas generaciones soy m\u00e1s conocida como la directora de Nagore o de Acantilado.<\/p>\n

Respecto a la visibilidad de los nombres de las mujeres directoras hay una especie de olvido curios\u00edsimo. Observa c\u00f3mo es muy frecuente que se diga la directora de Yoyes por ejemplo y en cambio casi nadie dice el director de Vacas o el de La Comunidad. Observa c\u00f3mo a las mujeres directoras se nos niega el nombre con demasiada frecuencia.<\/p>\n

Marca un antes y un despu\u00e9s en tu carrera.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Es cierto que Yoyes me dio mucho, me coloc\u00f3 en el cine con may\u00fasculas. Al ver Yoyes todos los grandes productores de Madrid me dijeron \u00ab\u00a1pero de d\u00f3nde has salido t\u00fa, c\u00f3mo has podido hacer una \u00f3pera prima as\u00ed!\u00bb. A pesar de todo, tampoco me pusieron luego alfombra roja y al poco tiempo me di cuenta de que para poder hacer el cine que yo quer\u00eda hacer, tendr\u00eda que montar mi propia productora. Y as\u00ed lo hice.<\/p>\n

La \u00faltima pel\u00edcula tuya que he visto en sala grande fue Varados en el Zinemaldi 2019. Recuerdo aquel silencio denso y la salva de aplausos.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Te dir\u00e9 que ese momento de Donostia en el Kursaal es uno de los momentos m\u00e1s emocionantes de mi carrera. Fue la fuerza del cine: esas setecientas personas hab\u00edan entrado en un estado an\u00edmico especial tras la primera proyecci\u00f3n de Varados. Los aplausos que no cesaban y no eran s\u00f3lo para m\u00ed. La pel\u00edcula lleva al p\u00fablico a un estado emocional de humanismo imprescindible. Fue momento de celebraci\u00f3n y recib\u00ed mucho cari\u00f1o, admiraci\u00f3n y agradecimiento. Fue un momento realmente hermoso.<\/p>\n

Es una pel\u00edcula imprescindible ahora, con lo que est\u00e1 pasando en Lesbos, todas estas monstruosidades que estamos cometiendo.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Y ese silencio de intelectuales, artistas, nadie dice nada, es una cosa tremenda.<\/p>\n

Me result\u00f3 f\u00e1cil de ver en su dureza, porque tiene un ritmo fant\u00e1stico que te lleva a donde yo no sospechaba al principio que me iba a llevar: te adentra en ti misma a la vez que te acerca a ellos.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Exacto, un cr\u00edtico dijo que nos hace ver nuestra fragilidad, genera una empat\u00eda con los protagonistas que nos fragiliza. Mi preocupaci\u00f3n era la de devolver dignidad, quer\u00eda hacer un relato que tuviese alma, que sirviera para esa devoluci\u00f3n de la dignidad que les hemos robado a los refugiados. Tuve una necesidad imperiosa de devolverles dignidad, no sabr\u00eda decir exactamente qu\u00e9 me pas\u00f3.<\/p>\n

Desde luego consigues hacer sentir que ellos son nosotros.<\/strong><\/p>\n

H.T<\/strong>. \u00a1Qu\u00e9 bonito \u00abellos son nosotros\u00bb!<\/p>\n

Ya te dije que tuve la tentaci\u00f3n de hacerte la entrevista exclusivamente sobre Varados…<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Pues haremos otra, porque justo ahora est\u00e1 empezando Varados a volar fuera, a ir a muestras internacionales. Es una gozada que nos hayan seleccionado, siendo una pel\u00edcula tan peque\u00f1ita en festivales tan importantes. Ahora me da pena que con el coronavirus no voy a poder ver directamente la reacciones del p\u00fablico en los festivales de Guadalajara en M\u00e9jico, en el de Nantes… Tambi\u00e9n ha participado en la Muestra de Cine Espa\u00f1ol de Buenos Aires.<\/p>\n

Sueles decir que hay belleza en todo y en Varados se ve eso.<\/strong><\/p>\n

H.T. S\u00ed. Decid\u00ed contarlo desde esa lado, desde esa cierta espiritualidad que forma parte de la esencia del ser humano y que para m\u00ed est\u00e1 en la poes\u00eda o en la belleza.<\/p>\n

Helena, vamos, en plan t\u00f3pico, de la belleza a la mujer. Eres directorA. Tienes ya una experiencia de veterana. \u00bfC\u00f3mo ves el tema de las mujeres en el cine?<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Avanza muy lentamente. Sobre todo en los espacios de poder: direcci\u00f3n, producci\u00f3n y gui\u00f3n. Desde que estren\u00e9 Yoyes el n\u00famero de cineastas vascas que estamos dirigiendo cine regularmente es escas\u00edsimo y pr\u00e1cticamente no hay relevo. Que una sociedad moderna como es la sociedad vasca tenga ese d\u00e9ficit es para que la sociedad y los pol\u00edticos pongan cartas en el asunto.<\/p>\n

Es un dato muy llamativo.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Muy llamativo. Las nuevas cineastas hacen cine documental, porque es el g\u00e9nero m\u00e1s barato y f\u00e1cil de producir. Creo que las instituciones vascas, sobre todo las p\u00fablicas, tendr\u00edan que meterse a fondo para equilibrar esta desigualdad con pol\u00edticas de apoyo. Yo ser\u00eda radical con las ayudas p\u00fablicas para que tanto los proyectos de ETB de pel\u00edculas como las ayudas vascas al cine sean al cincuenta por ciento para hombres y mujeres.<\/p>\n

Eres rebelde.<\/strong><\/p>\n

H.T.<\/strong> Me gusta que me llames cineasta rebelde o libre. En el Festival de Perpignan me invitaron a participar en una mesa redonda con el t\u00edtulo de Cineastas Rebeldes. Creo que no lo soy tanto, pero me gusta mantener siempre mi punto de vista personal ante los hechos y procuro no doblegarme a las modas. Aprend\u00ed pronto de Jorge Oteiza que los premios del arte est\u00e1n envenenados porque la mayor parte son premios a la docilidad del artista. Por eso me espanta la humildad (falsa) porque es muy rentable para el falso humilde. En cualquier espacio de poder (y el cine lo es) la docilidad siempre es premiada y la libertad o rebeld\u00eda coartada.<\/p>\n

Para terminar, siendo t\u00fa escritora te gustar\u00e1 saber que en mi cine ha influido mucho la poes\u00eda y dos personas: Jorge Oteiza y Jos\u00e9 \u00c1ngel Valente, en ese orden.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Galde 28, udaberria\/2020\/primavera. Entrevista realizada por Lourdes O\u00f1ederra.- Helena Taberna est\u00e1 de plena actualidad. El curso pasado se pudo ver en San Sebasti\u00e1n, Bilbao y Pamplona toda su filmograf\u00eda en la Retrospectiva organizada por la Filmoteca Vasca y la Filmoteca de Navarra. En 2018 public\u00f3 Carlos Rold\u00e1n Larreta La luz de un sue\u00f1o: el cine […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":12129,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,27],"tags":[],"class_list":["post-12124","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-entrevista","revista-galde-n28"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12124","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12124"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12124\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12129"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12124"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12124"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galde.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12124"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}